L'assoluta modernità di Giovanni Battista Piranesi

Alla Fondazione Cini di Venezia è allestita una mostra che incanta e stupisce per le opere dell'architetto veneziano

Le storie dell'architettura affermano che i vincitori della Gran Prix dell'Accademia di Francia e i maggiori architetti neoclassici come Marie-Joseph Peyre e Sir John Soane arrivarono in Italia, alla fine del XVIII secolo, per studiare e assaporare l'arte di Giovanni Battista Piranesi.

Ammirano le sue decorazioni d'interni, gli arredi, le architetture a Venezia, Roma, Napoli e ne studiarono la loro capacità di evocare, allo stesso tempo, la Roma antica e una facoltà ingegneristica moderna e funzionale.

Oggi tutto questo rivive nell'esposizione “Le arti di Piranesi. Architetto, incisore, antiquario, vedutista, designer” allestita presso la Fondazione Giorgio Cini di Venezia. Qui in un percorso espositivo in penombra, misterioso e magico, è raccolta l'intera opera di Piranesi.

Ciò che rende appagante la visita, per gli occhi e la mente, è la mole di documenti proposti: 300 stampe originali, un video 3D dei disegni delle Carceri d'invenzione ideati da Piranesi e ricavati dalle sue stampe mai realizzate prime, 32 vedute di Roma rielaborate da Gabriele Basilico, oltre a progetti, plastici, disegni. Tutto questo per illustrare, come afferma l'ideatore e curatore Michele De Lucchi, lo stile poliedrico, la modernità e la perfetta adattabilità al tempo presente dell'opera di Piranesi.

Il curatore, innanzitutto, ha lasciato che lo stesso architetto veneziano illustrasse il valore della sua opera. Il percorso espositivo è ampio e spazioso, mai soffocante, sempre coinvolgente. Gli occhi sono invasi dai disegni, dettagliati e minuziosi, delle architetture visionarie, dai capricci fantasiosi, a cui sono affiancate, con ritmo e vitalità, le romantiche e monumentali Vedute di Roma, realizzate nel 1748. Questi ultimi disegni ristrutturano, sulla carta e negli occhi di chi osserva, la monumentalità della capitale, logorata dal tempo, nello stile neoclassico di quegli anni, così da creare un perfetto equilibrio tra antico e moderno, tra passato e novità, uno speciale Neoantico, di una matrice piranesiana.

La poliedrica produzione proposta illustra con precisione l'eclettismo e la polivalenza dell'architetto veneziano, posta in evidenza anche dalla suddivisione del percorso in tre macro settori: Piranesi architetto, Piranesi designer e Piranesi vedutista. Ognuna di queste sezioni è una scoperta. Lo spettatore può osservare lo splendore e la sofisticatezza degli arredi d'interni, tradotti in realtà per la prima volta in quanto considerati, per troppi anni, irrealizzabili; oppure le vedute, decorate e preziose, delle città in cui l'architetto lavorò che appaiono come piccoli capolavori d'arte.

Tutto ciò dimostra come Piranesi fu un artista interessato alla creazione, all'ideazione, alla sperimentazione di diversi gusti. Proprio questo aspetto rende la sua opera immortale, senza tempo, avanguardistica, che travalica la sua contemporaneità per trovare perfetta riproducibilità nell'attualità. Questo è uno dei punti di forza dell'esposizione: il connubio cercato dal curatore, tra l'opera piranesiana e la tecnologia, per dimostrare con maggiore forza la sua modernità.

La tridimensionalità dei disegni delle carceri, lo studio particolare da cui sono nati, il loro realismo prendono vita in un video 3D, realizzato da Factum Arte, che pone in risalto, attraverso piani che si intersecano, la perfetta geometria e l'ottimo senso delle proporzioni del disegno di Giovanni Battista. Nella sezione “Piranesi vedutista”, inoltre, Gabriele Basilico ripropone in fotografia le immagini disegnate nelle vedute piranesiane.

Il loro realismo, la loro geometria risultano ancora più precise, più concrete grazie all'uso della fotografia che ne esalta la matrice realistica.
Tutto questo è l'esposizione della Fondazione Cini. L'intelligenza e la saggezza con cui è strutturata  fornisce un punto di vista nuovo per lo studio di Piranesi, oltre a catturare e ipnotizzare davanti alla bellezza della sua opera lo spettatore.